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戴欽:豆瓣的原創與“孵化”計劃

  在大家的印象中,豆瓣是一個評論平臺和文化平臺,其實它現在同時是一個創作平臺。我們也在做原創寫作,豆瓣閱讀做的原創寫作跟網絡文學稍有不同。那我們的寫作有什么特點呢?

  豆瓣現在每個月有兩億來訪用戶,在我們的調查中,超過78 %的用戶有本科以上學歷,他們集中居住于北京、上海、深圳以及很多一線的省會城市。因此,我們的作者教育程度比較好,一般來說不是全職寫作者,這讓我們的作品有一些特點。比如它們有很強的當代感和城市背景,純粹架空的東西非常少,就算類型小說也要在當下的環境里去架構。另外,我們的作品很有見識和知識。

  以我們第三屆征文比賽為例,武俠組有一個優秀獎的獲得者,寫的作品內容有關禪與劍道,主持人問他為什么寫武俠小說,他說他在寫博士論文,非常痛苦,他就想了個辦法:上午寫博士論文下午寫小說,這樣他就順便把上午搜集和思考到的那些關于茶道和禪的東西全部寫到他的小說里。又如,我們有一個非虛構組的獲獎作品,作者是在法國念人類學的一個女博士,她去云南做知青的口述史,做了大量研究,最后就寫了一個關于云南的故事,獲得了那年非虛構組的首獎。這些作品讀起來非常有當代感,能喚起你的共鳴。同時,作品里面的知識、信息和見識,也會讓人耳目一新。

  我們希望這些小說,能夠成為影視行業的一個項目源。假設現在一個影視公司在找故事,他們腦子里面會有一個概念,這個概念是被之前的文學行業給塑造出來的:你應該去找一個大IP,這個IP數據量有量級,符合什么樣的類型,有什么樣的人氣。我們想做的就是:讓我們的內容、類型、風格和特點,也能夠成為一個被重視的內容來源,影視行業應該有新的眼光和標準來看待這些內容。

  但后來我們發現,我們賣出去很多小說,但小說變成電影這件事情是完全不可控的,在把小說變成一個可以拍攝的劇本這個過程中,有大部分項目夭折了。為了讓這個過程進行得更順利,我們就做了改編項目。我們要聯合其他的創作者,來加速推動改編的過程。簡單來說,我們會聯合編劇、導演、制作人和制片方,會不斷公布最出色的小說,會讓編劇自己入駐在這里挑選作品,如果編劇發現這些故事是他感興趣的,他可以提供一個改編大綱給我們,我們會挑選中間最出色的大綱,給予金錢和時間上的資助,讓編劇把這五千字大綱發展成一萬字、兩萬字的大綱。這中間,我們還會有人來參與,不斷地向影視公司推薦這個故事,最后我們希望達到的效果是:如果有電影公司想買這個故事,很可能是因為看上了我們的改編大綱,同時我們也會推薦這個編劇成為這個正式立項的影視項目的署名編劇。我們出頭,為的是聯合創作者把這個故事孵化成熟。

  這個項目上線大概兩個多月,現在已經有234名編劇和221家制片方加入這個平臺,而且編劇的情況比我們想象要好。來的編劇大部分有三年、五年甚至七年的從業經驗,或許他們確實很想創造一個自己的故事,但原創又有難度,所以就選擇把我們的故事當作影子,以它為起點來做一個自己更有主動性的劇本。我們做這個項目,第一是希望能夠貢獻行業,提供另外一批內容、風格、特色完全不同的東西給影視行業。第二是希望自己能參與其中,深入地孵化出幾部故事電影。不久我們會發布短片計劃,會拿更多的小說出來,給予資助,鼓勵青年導演挑選其中的某些拍出短片。我覺得相比于院線長片,短片會是青年導演的第一個嘗試。

  我們建立了從評論平臺到電子出版再到電影的這個生產鏈,是希望在我們這里創作出來的故事,也同時能被更多人喜歡,同時被輸送到更大的平臺上,最終改變被大眾所看到的文藝作品的面貌,帶來新的價值。

 

 

  

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